Coproducción Internacional Rodrigo H.

Como vimos anteriormente, una coproducción internacional es la unión de esfuerzos de distintas naciones. Las coproducciones se pueden clasificar de acuerdo al numero de países que intervienen; bipartitas, tripartitas, o multipartitas. O también según la cantidad aportada: mayoritarias, en la que una productora contribuye con más del 50% del capital; equilibradas, en la que todas aportan la misma cantidad; y minoritarias, cuando una empresa lleva a las arcas comunes una cantidad inferior al 50%.

Un incentivo fuerte para crear una coproducción internacional son los incentivos fiscales y los subsidios para la producción cinematográfica y televisiva. Dichos acuerdos están estipulados en el  Acuerdo General de Tarifas y Comercio Internacional (GATT) de la Organización Mundial de Comercio (OMC).

Para hacer una coproducción internacional con algún país que tengamos acuerdo, en el caso de México cuenta con acuerdos en prácticamente toda Latinoamérica, y Canadá, se contacta con alguna productora de dicho país se estipula los paramentos de la coproducción y estos acuerdos quedan protegidos bajo los contratos internacionales.

Por ejemplo si tenemos una historia en el cual necesitamos algún actor de nacionalidad canadiense  y parte del rodaje puede ser en Canadá. Contactamos a una productora interesada la cual vera la forma de conseguir en dinero para pagar parte de los gasto de la filmación. Ella puede conseguir el dinero por medio de fondos estatales o de inversión privada.

A diferencia de un país en el cual no tengamos un convenio de coproducción estamos desprotegidos ante las leyes de ambos países, e incluso el financiamiento puede ser más difícil. Un ejemplo, si tuviéramos que hacer una coproducción con Corea del Sur, a la productora se le dificultaría en su país conseguir un fondo estatal que apoye la película, al igual que a México se prohibiría gastar dinero fuera del país en el caso de ser apoyada por algún fondo estatal como de IMCINE o FONCA. Para estos casos yo opino que es más fácil buscar fondos a través de festivales en dichos países.  

Como funcionaría la coproducción... -Elizabeth Martínez

Como funcionaría la coproducción...

Dado los convenios que tiene México con diversos países, es posible la co-producción con otros de manera justa y equitativa, co-producciones en las que se facilitan trámites de filmación, de viaje, de trabajo, de distribución, etc. Y en la que los países que intervienen son protegidos por sus propias leyes y por leyes internacionales, de tal manera que se fortalecen vínculos y se impulsa a la industria cinematográfica. 

Sin embargo, no son muchos los países con los que tenemos dichos convenios, si bien sí se tienen con los más importantes en cuestión de costumbres y lengua, hay otros con los que estos vínculos no están fortalecidos y sellados, más no por ello eso impide el hecho de que exista una co-producción audiovisual, simplemente se dificulta en cuestión legal y de trámites, pero si ambas (o todas) las partes llegan a un acuerdo, lo más probable es que tenga éxito dicho proyecto.

Co-producción con convenio...

Cuándo se tiene una co-producción con convenio, por ejemplo con España (Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana) en 1er lugar se deberá de poner en contacto con una productora de dicho país para acordar el proyecto y sus parámetros, para entonces mediante el convenio y la secretaría de cultura y de relaciones exteriores de ambos países se llegue a ciertos acuerdos, mismos que serán apoyados y respetados por las leyes de ambos países, que facilitarán el acceso por trabajo, obligarán la distribución y exhibición del proyecto, mismo que obtendrá la nacionalidad de ambas partes.

Co-producción sin convenio...

Cuándo se tiene una co-producción sin convenio, por ejemplo con Alemania, es más complicado el trámite y las cuestiones legales. 1ro se debe contactar a un productor o productora alemana para hablar del proyecto en cuestión, ya que desde el principio y mediante contratos deberán determinar claramente los parámetros y alcances del proyecto, sobretodo por cuestiones económicas, de nombre, de derechos de autor, y de distribución y exhibición, de tal manera que  la carga quede distribuida de acuerdo a los porcentajes de co-producción. Para traslados de personal por cuestiones de trabajo, deberán solicitar el apoyo de la secretaria de relaciones exteriores de cada país, ya que será más complicado conseguir visas de trabajo.

Co-producción internacional México. -Elizabeth Martínez

Por el contrato de coproducción dos o más personas acuerdan:

a) Colaborar y poner en común bienes, derechos o servicios para completar la producción de una obra audiovisual, del tipo o género que sea;

b) Atribuirse la propiedad de los derechos de la obra y grabación audiovisual resultante de su colaboración, y

c) Proceder conjuntamente a su explotación, y repartirse los beneficios (o las pérdidas) de la misma en las proporciones que establezcan.

La coproducción internacional tiene la ventaja de que la producción de la obra audiovisual se hace por personas establecidas en, y que conocen bien, los diferentes países o mercados en los que se explotará la misma, y además puede beneficiarse de la condición de “obra audiovisual nacional” en los diferentes países de los coproductores.

México tiene acuerdos de co-producción con algunos países, mismos que le permiten crear vínculos culturales para facilitar  la producción de material audiovisual con uno o más de ellos, protegiendo el trabajo y esfuerzo de cada país participantes.

Los principales acuerdos que se tiene son:

*ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCION CINEMATOGRAFICA

Acuerdo en el que participan: Argentina, Colombia, Cuba, Ecuador, Nicaragua, Perú, Panamá, Venezuela, Dominicana, Brazil y México.

*CONVENIO DE COOPERACION Y COPRODUCCION CINEMATOGRAFICA ENTRE EL GOBIERNO DE LOS ESTADOS UNIDOS MEXICANOS Y EL GOBIERNO DE LA REPUBLICA ARGENTINA

*ACUERDO DE COPRODUCCION CINEMATOGRAFICA Y AUDIOVISUAL ENTRE EL GOBIERNO DE LOS ESTADOS UNIDOS MEXICANOS Y EL GOBIERNO DE CANADA

*CONVENIO DE INTEGRACION CINEMATOGRAFICA IBEROAMERICANA

Acuerdo en el que participan: Bolivia, Brazil, Colombia, Cuba, Ecuador, España, Nicaragua, Perú, Panamá, Venezuela, Dominicana y México.

También se cuentan con otros convenios internacionales a manera individual como por ejemplo con Francia.

Link de interés

http://www.imcine.gob.mx/sobre-la-coproduccin-internacional.html

Coproducciones Cinematográficas Internacionales con México . Jonathan Ríos

Nuestro país tiene acuerdos de coproducción cinematográfica con los siguientes países Iberoamericanos:

Argentina, Bolivia, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Cuba, Ecuador, España, Panamá, Perú, Portugal, Puerto Rico, Republica Dominica, Uruguay, Venezuela.

Los Miembros del Convenio de Integración Cinematográfica Iberoamericana, conscientes de que la actividad cinematográfica  deben contribuir al desarrollo cultural de la región y a su identidad, crearon “ACUERDO LATINOAMERICANO DE COPRODUCCION CINEMATOGRAFICA”, El cuál en los siguientes artículos citados se expone algunas condiciones y beneficios destacados.

ARTICULO V

1. En la coproducción de las obras cinematográficas la proporción de cada uno de los respectivos aportes de los coproductores no podrá ser inferior al 20%.

2. Las obras cinematográficas realizadas bajo este Acuerdo no podrán tener una participación mayor al 30% de países no miembros y necesariamente el coproductor mayoritario deberá ser de uno de los países miembros.

3. Las aportaciones de los coproductores minoritarios miembros deben comportar obligatoriamente una participación técnica y artística efectiva. La aportación de cada país coproductor incluirá dos actores nacionales de cada país en papeles principales o secundarios y además, por lo menos, dos de cualesquiera de los siguientes elementos: autor de la obra preexistente, guionistas, director, compositores musicales, montador jefe o editor, director de fotografía, director de arte o escenógrafo o decorador jefe, director de sonido o sonidista de campo o mezclador jefe; un solo elemento si se trata del director.

ARTICULO VI

Las Partes se comprometen a:

a) Que las obras cinematográficas sean realizadas con profesionales nacionales o residentes de los Estados Miembros.

b) Que los Directores de dichas coproducciones sean nacionales o residentes de los Estados Miembros o coproductores de América Latina, del Caribe u otros países de habla hispana o portuguesa.

c) Que el Director sea la máxima autoridad artística y creativa en la coproducción.

d) Que las coproducciones realizadas bajo el presente Acuerdo, respeten la identidad cultural de cada país coproductor habladas en cualquier lengua de la región.

ARTICULO VII

1. El revelado del negativo en los procesos de post-producción será realizado en cualesquiera de los Estados Miembros o coproductores. Excepcionalmente, y previo acuerdo de los coproductores podrá ser realizado en otros países.

2. La impresión o reproducción de copias será efectuada respetando la legislación vigente de cada país.

ARTICULO VIII

En principio, cada país coproductor se reservará los beneficios de la explotación en su propio territorio. Cualquier otra modalidad contractual requerirá la aprobación previa de las autoridades competentes de cada país co-productor.
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Así mismo el Gobierno de los Estados Unidos Mexicanos y el Gobierno de Canadá.

Considerando que es aconsejable establecer un marco para las relaciones audiovisuales y particularmente, para las coproducciones cinematográficas, televisivas y de video. Para propósitos de este acuerdo, coproducción se define como un proyecto, sin considerar su longitud, que incluye trabajos de animación y documentales, producido, bien sea en forma de película, cinta video o en cualquier otro formato hasta ahora desconocido, para su explotación en teatros, televisión, videocassette, videodisco o cualquier otra forma de distribución, bien sean conocidos o por conocer. 

Convenios de Coproducción internacional Rodrigo H.

Los Convenios de coproducción cinematográfica internacional, pueden ser bilaterales o multilaterales.

Estos acuerdos son creados y aprobados por dos o más estados con el fin de alcanzar varios objetivos:

§  Estimular y desarrollar las industrias cinematográficas implicadas.

§  Armonizar las políticas cinematográficas.

§  Contribuir al crecimiento de intercambios económicos.

§  Fortalecer y defender la diversidad cultural.

México cuenta con cuatro acuerdos de coproducción estipulados por el IMCINE. 

El primero de ellos es “Acuerdo Latinoamericano de Coproducción Cinematográfica” hecho en Caracas, Venezuela, a los once días del mes de noviembre de mil novecientos ochenta:

Firmado por: La República de Argentina, República de Colombia, República de Cuba, República de Ecuador, Los Estados Unidos Mexicanos, República de Nicaragua, República de Panamá, República de Perú, República de Venezuela, República Dominicana y por la República Federativa de Brasil.

El segundo es el “Convenio de cooperación y coproducción cinematográfica entre el Gobierno de los Estados Unidos Mexicanos y el gobierno de la República de Argentina”. Firmado en la ciudad de Buenos Aires, el trece de noviembre de mil novecientos noventa y seis.

El tercero es el “Acuerdo de coproducción cinematográfica y audiovisual entre el gobierno de los Estados Unidos Mexicanos y el Gobierno de Canadá”. Este convenio apoya producciones cinematográficas, televisivas y de video. Hecho  en la Ciudad de Ottawa a los 8 días del mes de abril de mil novecientos noventa y uno.

El cuarto es “Convenio de integración cinematográfica Iberoamericana”, con el fin de impulsar el desarrollo cinematográfico y audiovisual de la región y de manera especial la de aquellos países con infraestructura insuficiente. Hecho en Caracas a los once días del mes de noviembre de mil novecientos ochenta y nueve y firmado por: : La República de Argentina, República Federativa de Brasil, República de Bolivia, República de Colombia, República de Cuba, República de Ecuador, Los Estados Unidos Mexicanos, República de Nicaragua, República de Panamá, República de Perú, República de Venezuela y República Dominicana.

Joskowicz-Ayala Blanco: un asunto generacional. Elizabeth Martínez

Un asunto generacional...

Existe una breve pero concisa entrevista entre Jorge Ayala Blanco y el recién fallecido Alfredo Joskowicz, en la que entre los comentarios de cada uno se va completando una interesante y resumida visión del cuec y del cine mexicano actual, en dónde dejan ciertas enseñanzas de las cuáles considero a dos de ellas las más importantes: 

La primera y más importante: EL CINE ES UN ARTE QUE REQUIERE PÚBLICO. Creo que es algo indudable y que sin embargo el cineasta mexicano ha venido olvidando que el público importa y que por tal razón no debe despegarse del lenguaje que le es conocido a ellos, el convencional, y por eso es que cada trabajo que realice debe buscar una conexión con aquellos que lo ven: el público, llegando a un punto medio y no sólo a la autosatisfacción. Y para ello es necesario respetar dos importantes valores: La individualidad y la responsabilidad social.

Y la segunda enseñanza que considero importante: 

La percepción generacional, de cómo cada nueva generación ha buscado la manera de romper con los modelos ya establecidos, de cómo cada generación tiene su propia percepción de la lucha y del arte. 

                  

Cine y universidad Rodrigo H

El Público si importa.

De acuerdo a una entrevista hecha al recién fallecido Alfredo Joskowicz, y a Jorge Ayala Blanco aprendí principalmente que el “El Público si importa” declaración del maestro Joskowicz. Donde bien declara que tenemos que pensar en el público y no podemos dejarlo de lado, tenemos que ser innovadores pero sin perder de vista un lenguaje visual que sea entendible para un espectador convencional.

-El cine es un arte que requiere de público-, para que el cine pueda ser consumido se necesita del equipo técnico y creativo que lo materialice, pero este esfuerzo no seria completado si no hubiera espectadores, los cuales puedan apreciar la obra audiovisual. Esto suele pasar cuando producimos trabajos auto satisfactorios que la mayoría de las veces no consigue conectar con el público.

Alfredo Joskowicz y su perspectiva - Jonathan Ríos.

Del apenas fallecido cineasta Alfredo Joskowicz me llevo esta enseñanza que desgraciadamente como jóvenes y futuros cineastas latinoamericanos no hemos podido sustentar de manera global en nuestra visión, objetivo y forma de crear un cine nacional. Ya que si bien no se ha aprendido hacer un cine de calidad, mucho menos lograr que un equipo de trabajo entienda la misma forma la película que está realizando. Obteniendo muy malos resultados tanto como obra, como en el gusto de la gente y por lo tanto en taquilla. Esto se debe principalmente, que como cineastas hemos perdido la percepción de un lenguaje cinematográfico puro, copiando y haciendo imitaciones malas del cine Hollywoodense, repercutiendo en el cine nacional y provocando así que el público prefiera el cine extranjero a ver una simulación mexicana barata. Por lo tanto debe de haber una responsabilidad de integración entre cineastas, para reconocer nuestros errores para generar un lenguaje cinematográfico nacional pensando en el público, entender como equipo de trabajo la película y aprender a contarla. Con la intención de recuperar la esencia de nuestro cine y evidentemente a nuestro público.